熊东遨《诗词医案拾例》选（选摘自网络）

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选一




槐乡行(之一)


原 作
四月春深兴致浓，诸朋相伴槐乡行。
赏花十里诗情醉，观水一湖俗虑融。
岸畔踏香寻古意，林中探胜访仙踪。
柴庐人外开欢宴，野趣盎然更纵情。


改 作
难了槐乡四月情，友朋相约作徐行。
淡浓花气中人醉，断续莺声到耳清。
湖岸踏歌寻古意，峰头览胜趁新晴。
林阴席地开欢宴，不觉盎然野趣生。


作者《槐乡行》共三首，此是其一。诗中用韵不够规范，平仄亦稍有不谐之处，但架构较好，可以改出。首联开门见山，章法得体，意思也有可取处，改为"难了槐乡四月情，友朋相约作徐行"，便一切都理顺了。三、四句缺少槐乡特色，且"俗虑融"之类词语生涩之极，不作大改动难以激活全篇。故上句略取其意，改为"淡浓花气中人醉"，突出槐花的作用；下句全删，另创"断续莺声到耳清"七字补足之。不要小看这断断续续的几声莺语，有了它，顿觉画面生机无限。五、六句句型结构不错，尤其上句，意思也好。只是"香"的内容已为改后的第三句所用，不宜重复出现，故在原型的基础上深掘一层，稍加变易为"湖岸踏歌寻古意"。别看改动不大，与原句相比，这里隐隐约约增加了一点孔门师弟郊游的味道，"知己二三人，童子六七人，浴于沂，风乎舞雩，咏而归"是也；若浮想联翩，还可以从"踏歌"声里寻出些李太白赠汪伦的"古意"来。下句不好，尤其是"访仙踪"有点不伦不类，不如承接湖滨游兴，再登高游赏一番，来个"峰头览胜趁新晴"。两句合起来，表现出的雅兴当不输于曾茶山"小溪泛尽却山行"。结联尚好，只是"柴庐"与现代人生活似有不符，这"欢宴"倒不如就在槐阴下席地而开，如此，则末句之"盎然野趣"便会"生"得更加充分，小作改动以避重韵也就顺理成章了。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选二


槐乡行(之二)


原 作
淡淡烟云淡淡风，微微细雨渚沙凝。
人歌人笑天香里，鸟去鸟来雪色中。
十里诗情流水赋，一林画意簇花兴。
莫言春景江南好，槐苑芳期足可同。


改 作
淡淡烟云淡淡风，满川微雨露华浓。
人歌人笑天香里，蜂去蜂来雪色中。
百里诗情流细细，一林画稿影重重。
漫言春只江南好，槐苑芳期足可同。


与前作相同，此诗也有用韵不规范的毛病，但整体表达较前作为强，无须句句改动。一起尚好，可以保留。次句出韵且扣题不稳，不如向太白商借"露华浓"三字以状"微雨"中的槐花，暗中照应题目。第三句好，写出了槐乡人的欢乐，"天香"二字尤具神韵。第四句亦不错，可惜犯了"孤平"，这都是"鸟"字用得不好。以"蜂"易之，岂不绝妙?想槐花盛开之日，正是养蜂最佳时期，让这些小精灵穿梭其间，不惟更符生活现实，且见上句的"人歌人笑"快活得大有理由。五、六句亦未稳，"十里"小家子气，作"百里"何妨?不必拘泥于足迹所及。此例唐贤早开，小杜《江南春》"千里莺啼"不作"十里莺啼"是也。"流水赋"改"流细细"似较妥贴。"簇花兴"亦嫌滞涩，此句作"一林画稿影重重"，或可稍现槐林情韵。结联精警，上句"莫"字易"漫"字，"景"字易"只"字，可以更增转递力度。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选三


槐乡行(之三)


原 作
东风送暖绽芳枝，场圃搭台社戏时。
花鼓秧歌翻旧调，丝弦折剧唱新词。
红颜小姑衣妆美，白首老翁步履迟。
观众如痴齐唱彩，槐林明月一竿直。


改 作
东风送暖绽芳枝，正值农家社戏时。
花鼓秧歌翻旧调，丝弦折剧唱新词。
红妆少妇容颜俏，白首衰翁步履迟。
演到曲终人不散，树头明月也痴痴。


"槐乡"三首，各有特色，然就生活气息而言，则以此章为最。首句颇佳，以景传情，已得诗家三昧。次句承接亦好，惟"场圃搭台"四字过实，声韵亦不甚谐和，不如易作"正值农家社戏时"直截了当。三、四句述"社戏"内容，虽属现成，却也实在。五、六句转入对观众的描写(也可理解为台上演员的扮相)，次序井然。可惜上句"姑"字违律，下句又犯"孤平"，故用"少妇"取代"小姑"，容颜与衣着的字词位置亦作了调换。一味夸人家"衣妆美"，会引起姑娘媳妇们不快，夸她们的"容颜"，便搔到痒处了。下句"孤平"，易"老"为"衰"便可救出。结联上句无趣，下句有味又失了韵("直"字入声)，只好稍借原意另拟，以"演到曲终人不散，树头明月也痴痴"结尾，似能为读者留下较多余味。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选四


赏 槐(五首选一)


原 作
槐林四月雪，十里竟妖娆。日暖芳香重，暮春韵未消。
友朋结伴至，赏景涌心潮。中有风雅客，醉吟小石桥。


改 作
槐乡三月雪，百里竞妖娆。日暖香微度，春深韵未消。
良朋携手至，美景着心描。中有风骚客，孤吟立石桥。


作者赏槐诗共五首，以此篇最具情致。然声律之病与锤炼不工亦未稍免，须得例加润饰。首句"四月雪"拗，"四"应作"三"，阳历四月即阴历三月也，与下"暮春"恰合。"槐林"亦宜作"槐乡"，不必偏于一偶。次句"十里"原从"槐林"来，今前句已改，便当以"百里"易之。"竟"或系"竞"之误，亦须订正。中两联属对未工，难撑门面。第三句"芳香重"板滞，作者同题另篇中有"香微度"三字极佳，不妨移来此处，自枝嫁接，别有意味。第四句"暮春"宜作"春深"，不惟可免"孤平"，且与上联恰成巧对。五、六句重新翻造为"良朋携手至，美景着心描"，变平行为流水，稍存原意而已。结联别出心裁，颇见情趣。惟声韵稍有不谐，须为理顺。上句易"雅"为"骚"，毛病立除；下句小变为"孤吟立石桥"，则上下贯通，枝叶皆见矣。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选五


登黄鹤楼


原 作
昔人黄鹤共飞去，吾坐飞机独自临。
耽遇楚人吹笛韵，梅花未见落缤纷。
一江远望水天阔，三镇回眸景色欣。
鹦鹉芳洲何处是?高楼江夏白云深。


改 作
昔人黄鹤杳无迹，我趁秋光闲自临。
邻笛有人吹婉啭，梅花未见落缤纷。
一江远望水天阔，三镇回眸风物新。
鹦鹉芳洲何处是?眼前依旧白云深。


写黄鹤楼诗须得略带古味，此作多用拗，已得祖宗法度。不足处在于功力稍差，难以驾驭文字。首句末三字不够味，当以"杳无迹"易之。次句嫌俗，"吾坐飞机"之类话语，文白夹生，最好避开不用，改为"我趁秋光闲自临"，略具雅致，"独"易"闲"，是从声律上照应上句"杳"字。第三句生涩，又与下句不成对，有盲目学古导致走火入魔之嫌。今试以"邻笛有人吹婉啭"代之，与"梅花"句恰成流水对，不硬效崔相公，反觉有余味。"一江"句气象大，拗用亦好，惜下比不敌，皆缘"景色欣"三字未通，今改作"风物新"，便差可相抗了。"风"字用法同首联"闲"字。作者于拗体变通或未尽谙，每于此等地方小有疏漏。第七句套老崔，且由他。结语前四字不好，这些内容应已包括在"三镇回眸"一句之中，再次提及，实无必要。以"眼前依旧"代司其职，味便不同。前者是重复，后者却能恰到好处地照应崔相公那句"白云千载空悠悠"的老话。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选六




登庐山


原 作
群峦涵秀谷，云雾涌奇峰。飞瀑玉帘垂，松涛天籁鸣。
手挥五老去，三叠濯尘缨。遥见仙人来，烟雨浮彩虹。


改 作
白云涵秀谷，情意向谁钟?
瀑尺裁苍翠，松鞭响净空。一筇能度险，五老自成峰。真面何须识，时时不稍同。


庐山诗殊不易作，有东坡绝唱在先，后来者谁敢轻易动手?然而到了当代，因为出了个彭大将军上万言书，又给诗家们添了不少原料。近年来几次全国诗词大赛，都有借彭氏影响而写庐山的诗作获大奖。故时人有"咏到庐山总夺魁"的感叹，久而久之，这事儿也就落了俗套。此作写庐山，虽未继续热门话题，免了俗套，但体式不古不今，语言不痛不痒，实在乏善可陈。本人素有"蝶谷医仙"胡青牛的毛病，见了疑难杂症便手心发痒，恰好又从未写过庐山诗，于是征得作者同意，拿该诗作了一番脱胎换骨的试验。首句用他三字，以示无意夺其版权；随设一问，略增些浪漫色彩。颔联原写"飞瀑"、"松涛"，路数不差，功夫来到。瀑布最难写，常见者多"白练"、"飞流"、"溅珠"、"泻玉"之类，久嚼无味，故施治不从这些地方入手，而是以"尺"为喻，庶几可生出些新鲜感来。当然"裁苍翠"三字，容易使人想起徐凝"一条界破青山色"的"恶诗"影子（"千古长如白练飞，一条界破青山色"是徐凝咏庐山瀑布的名句，曾被苏东坡讥为"恶诗"。其实这两句诗极具味，东坡之讥未免偏颇，只是他名气大，没人敢顶撞），不过历来用"恶"者不多，权当是物以稀为贵吧。下句"松涛"为常语，信手可拈，不若"松鞭"形象可感；"净空"二字借并列之意与"苍翠"对，应不会逃过行家的眼光。颈联原提到"五老"，但欲将其"挥去"，似有不敬，改写时作了挽留，请他们下移一座，镇住韵位，也算是重用了。"五老"腾出的席位，不妨自己来坐，补一句"一筇能度险"，多少可扣住题目中的"登"字。这在篇中是不能省略的。结联扯到"仙人"，离现实太远，又无余味可寻，裁减为妙。递补的两句，反用东坡诗意，另有寄寓在焉。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选七




感 事


原 作
倡廉惩腐议何频，百姓心中正气伸。
枉法贪赃群众恨，奉公勤政万民亲。
政风清浊兴亡事，民意佣离成败因。
雨雨风风三百裁，世人犹说甲申春。


改 作
倡廉反腐议何频，雷要轰鸣雨要匀。
硕鼠每从窝里出，政风多在嘴边纯。
任其肆虐终非计，诛却胡成已动真。
五十年来时事改，旧题羞说甲申春。


政治抒情之作，无论讽谕颂扬，都以标语、口号、公式、概念为大病。时下此类犯病作品甚多，此诗亦未能免。起句还擦着了诗桌之边，次句便球入九霄了。中两联更是概念成堆，空洞无物。结语将五十年前毛泽东、郭沫若说过的话翻出来重炒一遍，也无新鲜感可言。通阅全篇，看不到半点形象思维，清汤寡水，其味可知。医治之法：首句保留，能以擦边球得分，只要后边跟得上，也能决定胜负。次句化用俗谚取代，反映民众呼声，是为必要。中两联难以支撑门面，全部换上新材料，以显梁柱之功。"硕鼠"、"政风"一联，出语犀利，能较好地反映题目中的"感"，是用激；接下二句，既有谋划、反思，又有实际行动，通过对胡长清、成克杰等巨贪伏诛之事的提点，直接回应了民众的要求，说明当前的反腐斗争，已不再是雷声大雨点小了，是用缓。两联诗一顿一扬，互为补益，较好地丰富了全诗的内涵。结尾两句嫌落套，意思要反过来说，方见蕴籍。故亦略有变动。这种逆向思维，是用活前人旧事的法门之一，作者不妨细细体味。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选八


友 邻


原 作
鱼虫鸟兽共生存，是我亲朋是我邻。
滥捕滥戕濒灭绝，自然灾害必临身。


改 作
大家都住地球村，鸟兽鱼虫是友邻。
便作羹肴亦何忍，只缘孱弱转宜亲。
资源理合均衡享，生命焉能贵贱分。
倘使一朝俱灭绝，断无人类可图存。


此作选题、立意俱颇独特，语言亦明白晓畅，只是内容略嫌单薄，难起警示作用，必得送他四句，扩成一律，方能震聋发聩。首二句压缩成一句，尽量腾出空间，另补一句家常话作开头，强调人与动物之间彼此依存的关系。三、四句紧承"友邻"二字生发，对那些贪图口福，滥杀生灵者，既有批判，也有规劝，是篇中不可或缺的内容。句式上则略仿老杜《又呈吴郎》，由于所咏事物差别甚大，故不易为人察觉。五、六句进一步申述观点，强调众生平等，动物与人一样，也有权利享受地球上的资源，菩萨心肠，个中尽见。结联在原诗的基础上作了进一步深化，由担心灾害临身到肯定难以图存，在认识意义上完成了一个质的飞跃。做诗无定法，改诗亦然，通常情况下，修改多是原型更换，少量也有压缩的，如本书就有律诗改绝句、七言改五言的例子，象本题这样进行领土扩张的，怕是破了天荒。孰是孰非，且待时贤以及后人评说。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选九


五家站赏荷


原 作
一潭碧水沁魂香，绿染池塘鲤暗藏。
粉粉红红风欲醉，婷婷羿羿雨梳妆。
污泥难辱真根本，蒲丛神交赏霁光。
若是催萌千顷笑，娇娆有诱客成行。


改 作
早从碧水识幽香，犹带娇羞脸半藏。
晨露漫擎风作态，玉池初浴月催妆。
污泥不染真根本，重雾难迷好目光。
安得与君谋一醉，暂忘人世有炎凉。


咏物之作，首重形象思维，若平铺直叙，便无趣味。此作写荷花，可以看出作者亦想极力描摹形象，无奈笔端功夫未到，以致画虎不成。首二句互不关联，"鲤暗藏"之类，与荷花何涉?画蛇添足，徒成累赘。不若迳从拟人入手，改作"早从碧水识幽香，犹带娇羞脸半藏"。三、四句着了些边际，只是火候未成，形象难以确立。稍加变易，改为"晨露漫擎风作态，玉池初浴月催妆"，便如凌波仙子，光彩照人了。第五句用荷花家传典故，专利所在，不可他移，好。只"难辱"二字宜恢复为"不染"，以免夹生。第六句难成对偶，律又不谐，故宜截去，另创别意更之。所拟"重雾"一句，虽非绝妙，然亦可稍补精神，丰富荷花内在品质。结二句落俗，何谓"诱客成行"?亵渎了荷花也!必得寄寓些感慨，方可收住全篇。代拟"安得"、"暂忘"二句，赞荷而外，亦少许宣泄自身情怀，使物与人一体相融，彼此映照。如此作结，方始有些余味可寻，不然便是"秃尾"一根，徒费笔墨。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选十


与蒲田籍客商共庆千禧


原 作
齐闽千里好姻缘，嘉朋欢聚夜不眠。
花灯溢彩豁胸襟，香茗芳飘醉心田。
漫话商海八面潮，共谋破浪百叶帆。
笑傲风雨新世纪，携手发展别有天。


改 作
鲁闽共庆好姻缘，宾主联欢夜不眠。
溢彩花灯豁胸臆，飘香清茗醉心田。
商机漫话千条计，瀚海齐驱万里船。
笑傲风云新世纪，相携同闯九重天。


原作虽完成了五十六个字的填空，但只能算一首"准七律"；要提升为正品七律，还有待于手术创造奇迹。开头七字是篇中惟一未犯声律规则的句子，本来可以留住原型，但因后面手术的需要，也不得不剃掉一些毛发以防感染。所幸"齐闽"改"鲁闽"，"千里"变"共庆"，于原意并无损伤。次句写不眠夜的狂欢，依题目之意是"共庆千禧"，但主人并未到场，不免有失礼节，也不合常规。换救的办法是，将"嘉朋欢聚"变成"宾主联欢"。三、四句只有声律上的调谐，意思未动。五、六句亦然。第七句无大毛病，只是不该下"雨"，能保持"云"的形态，便是标准律句了。结语声律问题大一些，改造力度也因之同步增强，将前六字遣散，另请一批硬汉来顶住这块"天"，回过头来一看，哈哈，还真的配得上前面七句!全诗修改至此，签署一张升格的委任状便不会再有问题。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选十一


游严子陵钓台，台畔多今人题刻


原 作
借得西泠酒几分，驱车来探富阳春。
山云过岭思招客，江月随舟欲渡人。
访旧休嗟今俗异，开樽且共古贤亲。
惟愁四壁留题者，名傍先生恐不伦。


改 作
借得西泠酒几分，驱车来探富阳春。
山云过岭思招客，江月随舟欲渡人。
千载流传身价涨，万竿排列阵容新。
惟愁滩浅时风盛，一个浮名钓不匀。


二000年春，我曾有江浙十日之游。在参观严子陵钓台时，发现了那里的一大奇观--古今题刻碑林。其中今人之作，整体质量之低劣，令人咋舌。当时便写了八句(即原作)，想抒发一点感慨。诗的前四句，略有意味可玩。还算过得去。"仿旧"一联，则显得十分牵强。最后两句，虽然对那些沽名钓誉者有所讽谕，算是扣了题，但缺少幽默感，硬梆梆的耐不得咀嚼。可惜这些问题，自己当时并未发现，匆匆忙忙便将其打印出来，分送给了不少师友。直到同年九月，在深圳诗会上见到林从龙先生，经他过目，问题才被点出来。林先生说：前四句大好，五、六句稍弱，结尾说得直白了些。我待进一步求教，他却引而不发，只强调是一种感觉，要我自己再仔细推敲。回到房间后，我足足闭门思考了一小时，终于发现了结症所在：五、六句之失，在于游离了主题，未能为结语蓄足势，垫足底，致使后两句苍白无力。于是立即对症下药，将原五、六句一刀割尽，另补接了"千载流传身价涨，万竿排列阵容新"两条新枝。有了这两句作铺垫，"惟愁滩浅时风盛，一个浮名钓不匀"的结语便顺流而下了。我把改过的诗再次送给林先生看，竟蒙他大加谬赏，说"万竿排列"句极为形象，讽刺那些想借严子陵之光捞取稻草的人可谓入木三分。"一个浮名钓不匀"又极为幽默，能使读者会心一笑。林先生的批评与赞扬，使我想起了袁简斋的四句诗："爱好由来落笔难，一诗千改始心安。阿婆还是初笄女，头未梳成不许看。"我是幸亏将未梳成的头请行家看，才得以及时重梳，不然那洋象还不知道要出多久。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选十二


秋 蝉


原 作
寒蝉抱树不知秋，冶调临风媚欲流。
梦大难从心上觉，才高合向巧中休。
霜枫飘处红迷眼，夜露凝时冷涩喉。
天意果然怜尔辈。尽驱黄雀伺枝头。


改 作
寒蝉抱树不知秋，冶调临风媚欲流。
梦大难从心上觉，才高合向巧中休。
霜枫飘蝶红迷眼，夜露凝珠冷涩喉。
天意果然怜尔辈，尽驱黄雀伺枝头。


诗中有余字，是一种病，容易被人发现；诗中有懒字，也是一种病，却很难被人察觉。这是因为余字就象柱着拐仗的老头，可以看见他形体衰颓；而懒字却颇似倚阑的少妇，只能感觉到她精神倦怠。努力发现懒字并及时更换它，是提高诗词创作质量的窍门之一。《秋蝉》一律，是我早年的作品，其中第三联原作"霜枫飘处红迷眼，夜露凝时冷涩喉"。"处"、"时"二字，尚不为余，只是不甚着力，有懒惰之嫌。后来经过推敲，决定变赋为比，用"蝶"、"珠"二字取代了它们。懒字一换，便成诗眼，诗句马上就生动、形象起来。此诗在《长沙晚报》发表以后，获得了许多师友的肯定。前辈诗家刘廉秋(家传)先生还专门来函祝贺，并赐诗嘉许云："春秋正富好推敲，实义根情气自豪。屈指吟坛多后秀，逢人我独说东遨。"如今先生已故去多年，手泽犹新，音容已杳，思之不觉怆然。特留下这段文字，以资纪念。先生泉下有知，或当一笑耳!

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选十三


答友人


原 作
同具疏狂一颗心，君游瀚海我安林。
林容鸥鹭相来往，海任鱼龙自起沉。
君未入林林有待，我如赴海海难禁。
海深林阔无拘束，各把长歌放胆吟。


改 作
同具疏狂一颗心，君游瀚海我安林。
林容鹤鹭相来往，海任鱼龙自起沉。
君未入林林有待，我如赴海海难禁。
海深林阔无拘束，各把长歌放胆吟。


文学艺术的本源是生活，只有深入生活中进行认真细致的观察，才能获取真知，避免纰漏。唐代大画家戴嵩作《斗牛图》，以其牛尾指天而遭到牧童的讪笑。因为牛打架的时候用力，尾巴夹于两股之间，从不上扬。这一点，牧童自然比戴嵩清楚，戴嵩犯的是观察不细的错误。类似的错误，我也犯过，上述《答友人》诗便是一例。诗中第三句"林容鸥鹭相来往"的"鸥"字，在很长一段时间里，我并未觉察到有什么不妥。一次碰到杨金亭先生，我把诗拿给他看，他马上指出：鸥是一种水鸟，只在江海之岸栖身，从不入林。我大吃一惊，回来改了个"鹤"字，才算避免了闹出更大笑话。为了这件事，后来我专门到洞庭湖去作过观察，发现不只是鸥，连天鹅、大雁等也都不入林。明白了这些之后，我不禁在暗中替一位古人担起忧来。他就是我最崇拜、最倾仰的大文豪苏东坡。他的《卜算子》"缺月挂疏桐"向来脍炙人口，可在写到"缥缈孤鸿"的时候，有"拣尽寒枝不肯栖"的句子。鸿雁只在芦丛草泽絮窝，难道还有上树去选择居所的吗?这位天才的大胡子文豪，只怕也是缺了一趟水乡行，才会写出这种不符生活的妙句来的。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选十四


大角湾冲浪险为狂涛吞没赋此自警


原 作
江河曾作等闲看，小试汪洋一角寒。
跣足科头人似蚁，轰天裂岸浪如山。
当时只道屠鲸易，此际方知下海难。
千古英雄能几个，龙颜纵好莫相攀。


改 作
江河曾作等闲看，小试汪洋一角寒。
跣足科头身似蚁，轰天裂岸浪如山。
当时只道屠鲸易，此际方知下海难。
数尽英雄千古事，几人真个识龙颜?


前年秋天，我和几位诗词同道一起，到湛江地区作了一次小游。在闸坡大角湾，我经不起海的惑诱惑冲了一回浪，结果被风浪卷离海岸很远，几遭灭顶之灾。也是命不该绝，当一道山峰似的大浪将喝足了"海鲜汤"、已无力再作挣扎的我打入海底时，一煞的灵光竟使我感觉到了水下原来是布满了一道道浪沟的斜坡。浪的作用能影响水底形态，说明离岸已不远了。求生的本能使我蹬着海底朝上猛一窜，获得了决定生死的一口氧气。脑子也随即开了窍，以后不待浪来，便主动沉入水底，稍作潜行后又窜出海面换气。几个来回，终于躺过了死神的亲吻。死里逃生，不能没有诗，吐尽腹中咸水后，便写了上面一律。诗虽算不得好，但因内容独特，还是具有一定个性。初稿送偕行的熊鉴老请益时，他一路点头一路哼，哼到最后一句，声音突然停下来，眼睛盯着纸面大约有半分钟之久。鉴老向有独到目光，他一迟疑，说明定有不妥。但这不妥到底在什么地方，当时并来准确找到。一觉醒来，"海鲜汤"已完全消化，头脑反觉比以前清醒，再来看那诗稿，"不妥"处便一下子跳出来了：一介草民，写自己的生死经历，与"攀龙"扯得上吗?题为"自警"，诗里却透露出一些告诫他人的味道，也属多事。改成"数尽英雄千古事，几人真个识龙颜"，意味就不一样了，历史上许多大英雄、大豪杰，对变化莫测的"龙颜"都不能尽"识"，一个不知深浅的小民，被龙王爷捉弄一下，岂不是活该么?这里虽然也同样说到"英雄"，但已不是原句那样正儿八经的面孔，把他们请出来，不过是虚张声势，自我解嘲而已。改了尾联，第三句也要跟着将"人似蚁"的"人"字改作"身"，以免重字。此番历险，还有不少"趣闻"。原广东省委宣传部文艺处长廖启良先生，和我一道下海，情况没有我危急，样子却比我更狼狈。他在与狂涛比拼时，内裤被无情剥去(因是即兴下海，未准备泳装)，不得不用双手捂住下身，赤条条地在众目睽睽之下穿过海滩。熊鉴老有诗和他开玩笑，我也写了四句打油助兴，不妨附及：
廖公启良被狂涛剥去泳裤戏赠


白玉条条浪里翻，衣衫剥尽见真颜。
先生欲作乘龙婿，无角无鳞入选难。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选十五


读《对庐集》赠岭南徐续老


原 作
昨夜东篱酒半酣，新词诵罢有余甘。
未曾雅范瞻城北，已觉清风起岭南。
心结佛缘松列五，韵涵天籁月初三。
扁舟便欲随公去，好钓沧溟万顷蓝。


改 作
昨夜东篱酒半酣，新词诵罢有余甘。
未曾雅范瞻城北，已觉清风起岭南。
情寄云山松列五，韵涵天籁月初三。
扁舟便欲随公去，好钓沧溟万顷蓝。


岭南徐续先生是当代诗坛名家，他的诗词结集出版时，曾有选择地向海内外一小部分诗友征贺。我当时与先生虽神交已久，但尚未谋面，亦蒙青眼顾及，遂写了上述一律附骥。诗寄出不久，便收到续老回信，云："尊作大佳，足光篇幅，只是我不信佛，第五句请再斟酌。"我知道自己生造的故事在行家面前卡壳了，心中一阵惭愧。续老说得很委婉，"不信佛"云云，不过是想给我一个下台阶的机会，心里头其实早已看出这句诗前四字与后三字的不搭界。现在不妨老实交代，我写这诗的时候，对续老的生平还不是很了解，恰好有次出差路过衡山，看到祝圣寺前苍松环列，便想杜撰出一个"五松听经"的故事让人猜上一猜。当时还自鸣得意：罗贯中在《三国演义》中杜撰了蒋雄戏王姬的故事，让人们猜了几百年，《探皇陵》中的李妃，信口一句"昔日里有个潘老丞相，他的事儿美名扬"，便弄得徐延昭们摸不着头脑，不是都有趣得很么?如今我也照胡芦画上一个瓢，说不定也能把一些人引进迷宫里玩一玩呢。没想到假货还没上市，就被行家一眼拆穿，此时不改，更待何时!改这句诗并未花费多少气力，这要感谢朋友及时送了我一本《岭南五家诗词钞》。那是张采庵、莫仲予、刘逸生、徐续、陈永正五位诗家的合集。有了此书作根据，我立即将"心结佛缘"四字裁革，换上"情寄云山"。这样一来，那原先前后不搭界的"松列五"三字，反而因祸得福了。此诗后来在《中华诗词》上发表，获得了一些师友的谬许。上海马祖熙先生来信称赞说："中两联清新隽永，光彩四溢，尤为可贵……"马老是不知道我原先的大胆妄为，倘若知之，不拿起板子打我一顿手心才怪哩。教训良多，以此为最，附志于此，以警后来。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选十六


赠李白友先生


原 作
天下如棋万象悬，故交别后梦长牵。
囊空自觉亲情薄，俗世谁弘大雅篇?
一样山川同沐雨，数声问候已经年。
近来择得鱼虾侣，闲引涛声到砚边。


改 作
银汉遥瞻万象悬，故人别后梦长牵。
囊空自觉亲情薄，世落谁匡道义偏?
一样山川同沐雨，数声问候已经年。
居闲幸得鱼虾侣，时引涛声到砚边。


这是我故乡一位青年诗友的近作。这位诗友我非常熟悉，四年前的作品，还在学步之中，没想到近来竟然突飞猛进，当真是士别三日，便当刮目相看。如此首之开阔、深沉，圆融、浏亮，已达相当成就，如果不是个别地方火候稍差，应可与当世高手一搏。首句前四字略显牵强，与次句气脉难贯。若以"银汉遥瞻"易之，则不惟前后云衔水接，且本句之"悬"字亦有了"根"。次句用"故交"或是"故人"，可依各人习惯，不必强求。颔联上比好，点透了炎凉世态，虽是古意，但有新形。下比则不敢恭维，"弘大雅"云云，实在过于常套，属对欠工，犹在其次。如果用"世落谁匡道义偏"七字易之，便与上句势均力敌，高下难分了。五、六句大佳，看似不甚经意，实则自然成工，其空阔、灵转处，似见老杜律法之趣。结联颇饶新意。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选十七


小 景


原 作
郊桥南岸西堤段，不笼炊烟笼白杨。
息息河川慢流淌，啾啾水鸟任飞翔。
绿油庄稼青青草，淡雅山花细细香。
小景怡人浑不觉，皆因只羡美名扬。


改 作
石桥西望野村旁，淡淡轻烟裹白杨。
有色山花相掩映，无名水鸟自飞翔。
浸堤波浣青青草，隔岸风传细细香。
小立溪头浑似醉，不知衣上染斜阳。


这是一首描摹自然风光的小诗，作者写得十分费力，处处想表现新奇，却处处都留下毛病。首句造景不美，纯自然主义，看到什么便是什么，难出诗味。今拈出句中的"桥"字另组镜头，将"野村"纳入视线，增加几分人间烟火。其中"望"字是关键，以下各句皆由此生发。次句不知所云，且"笼"字违律，故裁掉四个字另行镶边。"裹白杨"的"裹"字，有人认为不若"绕"字有动感。其实不然，"裹"正是远望的效果，朦朦胧胧的，看不甚真；"绕"字的动感要近处才能看得出来，与"望"不符。中两联进行了较大的重新组装。首先将第六句的"山花"移到第三句，以"有色"二字志其无名，亦扣着"望"字；第四句"水鸟"亦是如此，不必具体为某一种鸟类。第三句的"河川"之意只取其一小部分与第五句的"青青草"稼接，构成"浸堤波浣青青草"的诗意画面。第六句的"山花"已被借调到第三句了，故此只用"风传细细香"暗寓其因果关系，这种内在的意脉承转是诗词创作的艺术手法之一。第七句保留意思，文字略有变动，"浑不觉"改"浑似醉"，更见流连之意，也为推出后文蓄足了势。原第八句不好，自己说出来，殊无含蓄，故全改。"不知衣上染斜阳"者，正"浑似醉"使然也，余意不尽，余味无穷，较"皆因只羡美名扬"相去何止天壤!

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选十八


五泄湖抒意(之一)


原 作
五泄湖光碧映天，桃花一路沿溪山。
波吻沙岸香唇美，船剪绿绸春色妍。
岩怪峰奇萦梦忆，流飞瀑泻动心弦。
越中雁荡胜人甚，诗意画情长相牵。


改 作
五泄湖光碧映天，桃花一路向人燃。
波涛吻岸涨还落，雀鸟穿林静复喧。
岩怪峰奇劳梦想，流飞瀑泻动心弦。
抛闲笑我红尘客，半日清游也似仙。


从原作我们可以看出，作者的基本功较差，篇中除了一、六两句稍具情趣之外，余者不是违律，就是乏味，个别地方甚至欠通。这样的诗要想起死回生，除了大换血别无他法。首句差强人意，可以不动，保留一点原汁原味。次句末三字三平脚且意象不佳，故以"向人燃"三字易之，不惟使之谐律，且有赋予桃花潜意识的作用。三、四句过于造作，出力不讨好，加上平仄失调，成了篇中赘疣。故上联大砍，下联全删，别出意象为"波涛吻岸涨还荡，雀鸟穿林静复喧"，一侧重视觉，一侧重听觉，视听互见，动静相生，庶几可以撑些门面。"流飞瀑泻"句好，可惜上联不敌，有跛足之嫌。"萦梦忆"三字无趣，试以"劳梦想"易之，勉强与下联成对。结联气不顺，了无余味，须得重新造境，方可收篇。根据前文意脉，另出新枝为"抛闲笑我红尘客，半日清游也似仙"。经过这番大换血，此诗似乎有了新的生命。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选十九


五泄湖抒意(之二)


原 作
陟岭造幽不倦人，青山绿水娱形神。
一湖波碧舒游目，五泄飞清涤杞心。
风管溪弦交响曲，虫鸣鸟啭合和音。
物轻意惬尘思淡，融入自然忘自身。


改 作
始信奇观亦醉人，山柔水媚倍怡神。
一湖酿碧舒游目，五泄飞清涤杞心。
蝶影花形生死恋，溪弦风管合和音。
自然妙趣知多少，但得些须便忘身。


此诗与前作意象近似，表达方面却比前作稍强。不过从整体上看，仍不够成熟，套一句行话说叫做"有句无篇"。首句欠通顺，全改，与次句构成倒装；次句色彩过艳，故用"柔"、"媚"二字冲淡之，以免与三、四句之"碧"、"清"相犯。"娱形神"三字不稳，用"倍怡神"代之似较合适。"五泄飞清涤杞心"好，在篇中可以称得上是警句。上联亦不错，惟"波"字欠工，故改"酿"，以使与"飞"字联动。五、六句亦较生动，只是上、下联俱写声音，未免意象重合，故两句合成一句作下联，另配"蝶影花形生死恋"作上联。这样诗境更为开阔，味亦醇和独特。结联乏味，意思却有，表达不畅而已。故按原意进行了重新包装，使全篇有了一个较好的圆合。上述二诗出自中华诗词研修班同一学员之手，其中第二首是在老师修改了第一首之后写的，从中还是可以看出一些进步来。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选二十


喜 雪


原 作
夜雪漫山川，朝阳镀莽原。颜皑净尘世，气色爽心田。
云树银花落，琼枝喜鹊喧。仙宫何处觅，玉宇满人间。


改 作
夜雪覆山川，乾坤共此缘。功高除世垢，气冽爽心田。
喜趁银花着，来听野雀喧。瑶台休更觅，只此即神仙。


首句"漫"字不若"覆"字，"漫"字是当时景，属动态，既是"夜雪"，便难见到；"覆"字是事后景，属静态，清晨可见。次句不着边际，全改，取张宗子《湖心亭看雪》之意，"天与云与山与水，上下一白"是也。三、四句保留下联，句式小作调整，用"冽"字突出雪的个性。上联全改，与原意大致相同。五、六句改成流水对，较活，唐人多此法，如"浮云一别后，流水十年间"、"可怜玄鬓影，来对白头吟"、"承恩不在貌，教妾若为容"之类。"落"字不如"着"字，反过来说味更醇。结联上句反用原意，以扣住题目中的"喜"字，结语由此生发，自然得体。原句"玉宇满人间"不通，"玉宇"乃宇宙之意，怎么能"满人间"呢?若取其琼楼玉宇(即仙宫)之意，则又与"何处觅"抵触，造成逻辑混乱。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选二十一


第十三届中华诗词研讨会即兴


原 作
金秋西丽聚诗家，个个生花笔墨佳。
黄菊铺金遍地景，白云飞彩满天霞。
良朋共赞诗词美，盛世同歌日月华。
继往开来承大业，杏坛明日吐奇葩。


改 作
金秋西丽聚诗家，作大文章笔有花。
夜露已滋三径菊，晨风又放一天霞。
何期水活云流影，更喜时清日吐华。
种玉杏坛今继古，会当绝顶赏奇葩。


第十三届诗词研讨会于庚辰秋九月在深圳西丽湖举行，会议的内容是研讨"让诗词大步走进中小学校园"，作者即席写了这首诗纪行。诗的内涵主要是对升平盛世的赞扬以及自己对会议的寄望，笔墨还是比较顺畅的，但失之肤浅，与精品还有一段相当的距离。首句叙事，差强人意，次句承前而来，仍是寻常笔墨，人皆能言之者也。故只保留首句，以示几分本来面目；次句舍形存意，另着衣衫，用"作大文章"突出主题。三、四句借景抒情，章法上自是得体，但造语不佳，难以达到效果。"黄菊"一句拗，诗味无多，"白云"句更是逻辑混乱，既是"白云"，何能"飞彩"?所以两句全换，用"夜露已滋三径菊，晨风又放一天霞"取代。原句的意思并未丢，增加的诗味却不少。五、六句更是类似标语口号，故上句全删，借朱子《观书有感》诗意，推出一个"何期水活云流影"的全新境头来。下句是颂扬时局，不便变更其意，所以只进行了重新妆饰，使之略具诗味。结联落到会议主题上，寄寓希望，毛病仍是过于直白。故亦略加调整润色，去掉第七句的囫囵成语，将下句的"杏坛"移上来，别创新形；末句暗借少陵诗意，并将"吐"字改为"赏"字，希望与信心并见其中，较原句意味提高似乎不止一层。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选二十二


啄木鸟


原 作
浩瀚山林郁郁葱，偏希啄木鸟飞腾。
粗心松虎成灾患，大意天牛酿祸星。
绿淡当防松柏瘦，红浓该御果实零。
危堤蚁穴常夯护，啄木终能逮蛀虫。


改 作
浩瀚山林郁郁葱，遥闻笃笃破晴空。
新松欲得高千尺，辛苦劳君捉蛀虫。


原诗立意尚好，可惜表达松散杂乱，全无章法。第一句勉强成立，次句便开始离谱。中二联更全是车轱轳话，较"十四个字只写得一个人骑马楼前过"还超一倍。结尾两句，有意思，未说清。现保留首句及末句最后两个字，算是有头有尾，其余全部压缩，另补充两句半以突出言外意，变成七绝一首。补充的"遥闻"句是扣题，按原句"偏稀"便跑题了。"新松"句借杜意，"恶竹应须斩万竿"便不消说得了。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选二十三

游沩山密印寺

原 作
九折上沩巅，南瞻别有天。一弯溪绿水，十里稻黄川。古寺山岚里，新居云树边。钟声惊客梦，暮色起炊烟。

改 作
九折上沩巅，南宗别有天。一湾溪绿水，十里稻黄川。喜趁双休假，来寻半日缘。钟声云外起，妙处不须言。

这是一首较具特色的游览诗，其中有些句子写得很美，如"一湾溪绿水，十里稻黄川"("湾"，原作"弯"，疑为笔误)之类。不足处是后半首工夫不够，有水土流失之嫌。起句直接入题，次句承接亦大体不差，可惜一"瞻"字减了成色。密印寺是禅宗(南宗)五叶之一，在中国佛教史上大有名，与江西仰山被称为"沩仰宗"，此处若作"宗"字，是一箭双雕的好笔墨。三、四句妙趣天成，是篇中精华所在。五、六句继续写景无趣，章法上显得分工不明，层次紊乱。故代拟"喜趁双休假，来寻半日缘"以言情扣题。诗中着此一笔，时代气息顿浓，且隐含"因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲"之意，因其用现代语道出，故丝毫不着痕迹。第七句"惊"字不好，与通篇气氛不谐和，结句亦落套。故略变动上句，重塑下句，使之圆合全篇。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选二十四


雨夜独饮


原 作
廿载征程一梦长，读书立业两全荒。
凿通匡壁寻朱脉，拜启程门导泗光。
奈欠慧心通妙理，渐谙世态感炎凉。
何如把盏邀豪饮，风雨楼台意气扬。


改 作
廿载韶华一梦长，文章事业两抛荒。
欲通匡壁寻朱脉，谁启程门导泗光?
世路漫漫多坎坷，人生黯黯觉炎凉。
何如把盏邀明月，对影狂歌意气扬。


题目与内容关系不大，结句勉强入题，显得生硬之极。首句"征程"二字不切，作"韶华"较妥。"征程"通常指生活(经历)之一段，如抗战八年可谓"八载征程"；"韶华"则不同，自与二十多岁的青年身份相符。次句"读书立业"不若"文章事业"，现成语有时胜过新造语；"两全荒"不通，"两荒"即"全荒"，无端多出一字，造成阻塞。易"全"为"抛"其病自除。三、四句理意重合，都说自己，是典型的"合掌"。但治疗不难，将句首的"凿"、"拜"二字易为"欲"、"谁"，联意便成流水，上句言我，下句道人，便化腐朽为神奇了。第五句笨拙，又重复一"通"字，不要为好，改为"世路漫漫多坎坷"，内涵丰富得多。第六句亦作调整，仅保留"炎凉"二字，以存原意。第七句"邀豪饮"与题目"独饮"不符，作"邀明月"始具此意。结句"风雨楼台"无意思，属于硬往题目上贴，今承上句"明月"改作"对影狂歌"，诗意便浑然一体了。不过，改过后的诗题目也要跟着略改，作"月夜独饮"可也。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选二十五


香山竹海


原 作
山中新雨后，人在竹林深。雨雾疑仙雾，泉音掩话音。
谷风吹竹舞，山鸟伴人行。品酒情常醉，吟诗意自欣。


改 作
三春新雨过，翠竹一林深。岚气层层幕，泉声曲曲琴。
舞迟风助力，歌歇鸟知音。未结松梅侣，诗成且自吟。


原作似诗非诗，空有一个好题目。起首两句互不搭界，糟蹋了王摩诘的式样。今剪掉一半，另着衣衫为"三春新雨过，翠竹一林深"，便觉模样姣俏了。"雨雾"二句，生拼硬凑，费尽推移之力而不见好处，今转换成"岚气层层幕，泉声曲曲琴"，略存其意而已。律诗最忌生硬凑对，生硬凑成之对，如朽木立柱，看似有形，实则贻误大事，初学者不可不知。五、六句多重字，趣味索然且出韵，亦在删削之列。上句尽人皆知，何不作"舞迟风助力"?下句有违情理，便当为"歌歇鸟知音"。结联亦不好，"品酒情常醉"便如"吃饭人常饱"，道他作甚?夫松竹梅为"岁寒三友"，结尾作"未结松梅侣，诗成且自吟"，便觉情趣盎然，意味深远了。此诗改动虽大，但除第七句外，其余每句都有原诗的影子，说它是毛毛虫变蝴蝶，相信读者不会有太大的异见。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选二十六  
黄材水库  
原 作
仰慕名湖久，风光自不同。山深藏宿鸟，峡远有清风。
一堤花护岸，十里水摇红。人在渔歌里，归来意未穷。  

改 作
水库人工建，风光自不同。林深留雀鸟，浪阔隐蛟龙。
日出千村沸，花开百里红。渔歌清入耳，兴味正无穷。

此作较稚嫩，有刻意模仿他人痕迹。首句不确切，水库与名湖相差甚远，不若迳作"水库人工建"，这样次句便有"根"，不然两句互不搭界。第二联上句"山深"不若"林深"，"藏宿鸟"不若"留雀鸟"，下句"风"字犯复，可改为"浪淘隐蛟龙"，与上联虚虚实实，扣"水库"亦较紧。五、六句有抄袭之嫌，我1994年在江西龙虎山写有《春泛泸溪》一律，三、四句为"一溪花夹岸，十里水摇红"，此作被多种选本刊载，评论亦不少，这里只换了两个字，其余全部照搬，总不大好。即算我不提异议，该联置于此处也造成失粘，故我索性另外奉送一联，作"日出千村沸，花开百里红"。这样，库区情景更显得生机勃勃。结尾两句有意思，但平仄须调，用"渔歌清入耳，兴味正无穷"取代原句，似略胜一筹。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选二十七


秋 兴


原 作
秋日新天地，兴来每醉还。清风摇树影，红日照高山。
鸣琴天地外，歌舞海云间。浩浩天风起，坐看云浪翻。


改 作
未觉秋将老，探朋每醉还。望京依北斗，采菊见南山。
日落烟村里，禽鸣树影间。禅关何必破，百味不如闲。


乍看似诗，细味则漏洞百出。开头便率意，胡芦提语，怎生启动下句?改作"未觉秋将老"，或具几分引力。次句套用前人，然与"相逢每醉还"相去甚远，作"探朋每醉还"庶几近之。颔联离题万里，不着边际，不若借杜少陵、陶元亮之意易之，"每依北斗望京华"(杜)、"采菊东篱下，悠然见南山"(陶)，今熔作十字，古意自存，离题之病始免。五、六句稍具意，然而工夫不到，兼且失粘，总有差一灶火的感觉。改作"日落烟村里，禽鸣树影间"，便有些许模样了。结语又套古人，面目全非，且一味在写景上逗留，不见一丝情语，成何体统?故另创二句收束全篇。有"百味不如闲"一结，端不负"秋兴"一题也。原作另一毛病，是重复字词频见，如"天"字三用，"天地"两用，"日"字、"风"字、"云"字皆两用，四十"贤人"席位，着如此众多"屠沽儿"，哪里还见半分雅气?

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选二十八


登蓬莱阁


原 作
蓬莱仙境我来游，观海登楼夙愿酬。
碧水蓝天辉秀阁，清风白浪美神州。
秦皇汉武谁无死，妈祖仙姑孰解忧。
除却私心人自寿，养生妙法岂他求?


改 作
更于何处觅佳游?喜踏沧波上此楼。
朝汛白生千点鹭，晚枫红染一川秋。
秦皇汉武谁无死?神药仙丹不解忧。
差幸暮年逢盛世，风光览尽复奚求!


原作毛病有三：起首二句虽有承接，但未能更进一层、更开一境；中两联四字并列语堆砌句首相同位置，平板呆滞且诗意不畅；结尾有跑题嫌疑。医治之法：大手术。首二句存意换形，开头设一问，为下句造势。次句取"观海登楼"之意，扩伸为"喜踏沧波上此楼"，涤尽"夙愿酬"之类套语，味便不同。三、四句写景，笔力不到，"辉秀阁"、"美神州"之类字词，生硬造作，了无意趣，故另拟二句易之。"红枫"、"白鹭"一现，顿觉水天无限生机，尽来眼底，得良辰美景如斯，端不负"上此楼"也。五、六句抒情，章法上自应如此；只是两句空间不大，甚为局促。今剜去与题意无甚相关之"妈祖仙姑"，另以"神药仙丹"实之。如此，则上下联有水云流转之意，顿见灵动，且为引出后文伏笔。结联有离题之感，故亦另拟。"差幸"句既有颂时之意，亦与五、六句脉络相通，共同为推出结语蓄势。第八句亦改，虽是常语，但顺势收束全篇，使诗意得到升华，全诗至此，始可言功德圆满。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选二十九


老 农


原 作
自小田间理弱苗，身背烈日到今朝。
绉纹密织青春尽，老茧厚藏岁月消。
每忆贫穷寒泪落，爱谈致富热情高。
耄年未减壮年志，笑对金秋舞砍刀。


改 作
自小田间理弱苗，披风戴日到今朝。
皱纹织尽青春壳，老茧磨残岁月袍。
每忆受穷寒泪落，偶谈致富热情高。
年来减负呼声起，笑对金秋舞砍刀。


此作原题《金秋田头访老农》，前五字意思不多，故删。诗中塑造的老农形象，尚有一定个性，感情的倾向性也较明显，只是笔力较差，除结尾一句外，其余各句多少都有些毛病，从整体上看，只能算勉强及格。首句"弱苗"二字稍嫌偏执，因语意尚通，故保留。次句"身背烈日"又偏，一忍不可再忍，是以小有改动。三、四句具体刻划老农形象，方向对头，只是笔墨单调，须得增补些比拟，方可着力。上句"绉"字应是"皱"字，或为笔误；下句孤平，为格律所不容，意思亦不甚顺畅，今统一调整为"皱纹织尽青春壳，老茧磨残岁月袍"。穿"袍"着"壳"之后，虚的东西便有形可感了。颈联"贫穷"与"致富"不对，改作"受穷"便好；"爱"字亦稍失分寸，于老农质朴形象有损，宜以"偶"字易之。结语是篇中最好的一句，只可惜上句太过空泛，使得"笑"字站不稳脚根，不如去掉"耄年未减壮年志"这类苍白的赞扬，以"年来减负呼声起"代之，下句的"笑"声便可由衷而发了。

周辉昌

熊东遨《诗词医案拾例》选三十


秋 意


原 作
江滨烟树远相迎，缺月浮霜万里明。
水似无痕多掩映，风虽有意不轻盈。
良宵坐久知寒重，知己言深感夜清。
散发弄舟疑可取，何劳蛙井奋争鸣。


改 作
一江烟树眼前横，好月浮霜万里明。
水似含情多潋滟，风非作态自轻盈。
长堤坐久寒疑妒，知己言深夜觉清。
尚有五湖舟可弄，井蛙休向耳边鸣。


《秋意》一首，颇富情趣，如果不是从整体上看有些问题，单就个句而言，美妙者不在少数。此诗得到苏仲湘老的青睐，不是没有理由。现在让我们来具体探索一下该诗的得失。首句拟人本好，但于此题不适，不如作"一江烟树眼前横"，与通篇更为协调。次句"缺"字不妥，既是"万里明"，最好还是莫"缺"，当然也不一定要"明"、要"圆"，作"好月"，将想象余地留给读者便佳。第三句好，倘用于另篇自是上上之选，用于此篇则稍有不宜，主要是句尾"映"字与韵脚字同声部，有多用一仄韵之嫌。第四句乍看颇美，但经不起推敲，因"轻盈"二字是褒义，前置一"不"字，便成了贬义，看作者的本意，似乎并不是要否定"风"的"轻盈"，而是想否定"轻浮"，殊不知词不达意，造成了相反的结果。准确的表达应该是"风非作态自轻盈。"上句相应调整为"水似含情多潋滟"，便是佳偶天成了。颈联单个看都是好句，拼在一起便有两个毛病，一，"宵"、"夜"犯复；二，"知"字相重。这是作者用心不细造成的小失，理顺不难，改为"长堤坐久寒疑妒，知己言深夜觉清"，便自然妥贴了。寒"、"夜"二字前置，是为了保持与三、四句"眼位"的变化，避免虚字出现在同一位置上。这是又一细处，初学者亦须多加留意。结联不好，上句"疑"字轻率，下句"奋"字多余，表意亦含混不清，试以"尚有五湖舟可弄，井蛙休向耳边鸣"二句易之，不知可以收得是篇否?此诗还有另一种改法，可以保留篇中的名句，这就是仿效黄山谷改秦少游的《满庭芳》，另换一个新韵。试改如下，聊供参考：


一川红树豁吟眸，明月清霜万里秋。
水似无痕多掩映，风虽有意不轻浮。
闲廊坐久寒侵膝，知己言投酒满瓯。
如此情怀如此夜，何当散发弄扁舟