【越调.黄蔷薇带庆元贞】寅虎

张恕鸣

曲吟十二生肖之三寅虎
【越调.黄蔷薇带庆元贞】寅虎
       领群从竞走，颂众拜知收。忘记坡梁聚首，乐享丛林会友。（带）盘居万岭隐身休，啸声百兽静形幽，行移王者自威丘。途悠放月钩，道秀牧星洲。
曲谱：仄平平去上（可平，韵），××仄平平（韵）。×仄平平厶上（可平，韵），×仄平平厶上（可平，韵）。（带）×平×仄仄平平（韵），×平×仄厶平平（韵），×平×仄仄平平（韵）。平平（须暗韵）×厶×（韵），×仄仄平平（韵）。

桃园郎

欣赏大作！感佩才华！创作快乐！

诸葛文竹

学习，问好，十二生肖，语言流畅。比兴深长，如临其境。问好周末，创作愉快！

云外月

欣赏学习！创作快乐！

桃园郎

附议首版老师点评！

桃园郎

〔越调·黄蔷薇带庆元贞〕《寅虎》点评

桃园郎

一、整体优点

桃园郎

1.曲牌合规，联套章法顺畅

桃园郎

这支是带过曲，黄蔷薇四句、庆元贞五句，句式、句数匹配越调此组曲牌常式；一短一长两段分工清晰：前《黄蔷薇》铺写虎的群居游栖日常，后《庆元贞》转写猛虎独居山林、兽王神威，由“群游”到“独威”，层次分明，起承流转自然。

桃园郎

2.意象统一，紧扣“寅虎”核心，意境完整

桃园郎

通篇全以山林、岭丘、百兽、啸声、星月为布景，全程不离猛虎形象：

桃园郎

上片写虎合群奔走、林间相聚会友，写出猛虎群居随性、自在悠然的一面，跳出老虎只有凶猛的刻板印象，添了松弛温情；

桃园郎

下片笔锋一转，写深藏万山、一啸百兽蛰伏、雄踞山丘自带王者气度，夜间漫步伴星月，柔景衬雄姿，刚柔对照，虎的双重气质（群居闲散、独处兽王）立住了。

桃园郎

3.炼句有巧思，写景虚实相融

桃园郎

动词出彩：领、竞走、拜、聚首、乐、盘居、隐、啸、静、移、放、牧，一连串动词串联虎的行动，动态感极强；

桃园郎

结尾两句“途悠放月钩，道秀牧星洲”堪称全篇佳句，以月如钩、星似原野写空山长夜，

桃园郎

把猛虎夜行写得浪漫辽阔，“放”“牧”二字拟人化，赋予猛虎从容自在、统领山野天地的王者胸襟，画面空灵悠远，余味悠长。

桃园郎

4.格调协调，气韵雄浑又清雅

桃园郎

不刻意堆砌杀伐狠厉之词，避开俗套“食兽、惊风”等写虎陈词，

桃园郎

一半写林间同乐的闲适，一半写深藏万山、啸震百兽的威严，末句收于星月清景，雄浑中自带淡远清雅，气韵统一不俗。

桃园郎

二、可打磨商榷之处（分字句、表意、格律三方面）

桃园郎

（一）上片《黄蔷薇》四句：表意略模糊，个别词语稍生硬

桃园郎

1.“颂众拜知收”句意费解，是全篇最大晦涩点。

桃园郎

“颂众拜”：谁颂谁拜？众兽朝拜猛虎？但“颂”偏向称颂、文辞赞美，山林野兽难用“颂”；

桃园郎

“知收”语义含糊，是知进退、收敛锋芒？还是有所收获？搭配生硬，读者很难一眼读懂，

桃园郎

且和前后“竞走、坡梁聚首、丛林会友”闲适群居氛围违和，此处文辞与画面脱节。

桃园郎

2.“领群从竞走”中“从”字略显赘字。“领群竞走”本已通顺，“群从”多指族人、从属，用来形容虎群稍显书面生硬；

桃园郎

3.“忘记坡梁聚首”口语化略重，散曲虽可通俗，但“忘记”直白浅白，与后文清雅雄浑文笔风格略有割裂，可换更贴合曲体的雅浅之词。

桃园郎

（二）下片《庆元贞》：个别词语搭配可优化

桃园郎

1.“行移王者自威丘”语序稍拗。“行移”二字偏生硬，现代汉语语感上不流畅；句意是行走山丘，自带王者威严，语序可以调整得更顺口；